滕肖澜：每个人都在寻心而居

滕肖澜：每个人都在寻心而居 字体： 小 中 大 分享到： 滕肖澜：每个人都在寻心而居 2022-04-12 10:36:59 来源：北京青年报

由鲁迅文学奖获奖作家滕小兰同名小说改编的电视剧《新剧》近日迎来大结局。剧中人物的辛苦和风云变幻的世界局势中的复杂情感，具有很强的代入感，让很多观众在追剧的同时思考人生。

作家滕晓岚，已出版五部小说，十余部作品，其中中篇小说《美好的日子》获第六届鲁迅文学奖。2014年入选中共宣传部“四团”人才和文化大师。这次她还担任了电视剧《心居》的编剧。3月底的一天，滕晓岚接受了北京青年报记者的专访。她直言不讳的对上海的深厚感情是她创作该剧的动力。“写作的时候，我更多的是想真实，真实当下”。

第一次当编剧，小说写的挺随意的。

剧本写得很理性，很细致。

北青报:能成为电视剧《心居》的编剧，是一个难得的机会吗？

小蓝:据我所知，现在有不少原著作者担任编剧的情况。比如《遇见季节》就是根据阿奈的小说改编的，她也是这部剧的编剧。还有今年的爆款剧《开头》，也是原著作者祈求君做编剧。

《心居》是我写的第一个剧本。当时这部小说的版权给了腾讯影业，他们的制片人跟我说，你有兴趣自己写吗？我仍然很愿意尝试新的写作方式。剧本是新的文字形式，我就说试试吧。

北青报:明白了。音频上也听过多人剧《活在心里》。这种形式挺新颖的。你听过吗？在改编剧本的过程中，你有哪些深层次的感受？

小蓝:是的，我听说过。有这样一个音频协作，我知道他们做了一个多人有声书放在音频上。

就创作而言，小说和剧本毕竟是两种不同的艺术形式。写小说的时候，我可以通过主观叙述，把人物的故事全部讲出来。当然不是剧本。剧本是画面的语言，小说里已经提到的很多都要形象化，放到剧本里做得很细致。将小说改编成剧本，是对小说的二度创作。修改自己作品的好处是，我会对小说中可能没有说的内容进行补充和微调。

有一个显而易见的体验。我写小说比较随便，剧本也比较理性谨慎。比如小说开头，我居然让我家所有的家庭成员通过一顿家宴来玩。这样的开头肯定不适合剧本。那么多人一下子上来，观众都不知道这出戏在讲什么。后来我们一起商量，更加坚定了两位女主持人的矛盾，确定了冯和顾青雨这两位“大嫂”在电视剧一开始就想买房。一个想借钱，一个不想，这个故事就通过“买房冲突”拉开了。

北青报:听起来和制作方有头脑风暴。请谈谈你写剧本的方法。

小蓝:是的，我在写《活在心中》的剧本时，一直在和整个团队沟通，包括策划、制作和导演。写剧本不像写小说。写小说的整个过程是一件非常个人化的事情。一个人完成就好。当然我也是自己写剧本，但是每个阶段都要大家一起讨论，一起讨论。比如我会先写一个大纲，大家一起讨论，写完分级大纲，大家一起讨论。一至五集，六至十集，已经分阶段讨论过了，而不是说都写好了，再把书给大家看。

北青报:在这个过程中有没有遇到不同意见？写这本书遇到困难怎么办？

小蓝:当然，会有不同的意见，但剧本创作过程总体上是顺利的。剧本前五集改动很多，前后差不多写了六七稿。当我在后面找到感觉的时候，逐渐变得流畅，变化相对较小。

总的来说，我们的团队真的很好。导演、制片人、策划等创作团队非常专业、积极、团结、高效。我感谢他们。比如我的剧本交上去了，很快就会有回复，对于要修改的点会给出一些建议。有一集，冯需要更多的例子来买房子。我一个人一时想不出这么多。一位规划老师给我讲了他买房的真实经历。在退还押金的过程中，其家人拒绝退还。最后，他终于退了押金。后来我确实在剧本里用了一些段落。

想尽可能真实地反映。

上海人现在的生活全景

北青报:《心居》这部小说的由来是什么？

小蓝:在写《活在心中》之前，我刚写完小说《城中之城》，这是以浦东陆家嘴的金融为题材的。《城中之城》相比我之前的小说，剧情和结构都比较丰富，“重口味”。写完那篇小说，我想调整一下节奏，我想写一个更家常的题材，方向是尽可能真实地反映上海人的全景式生活。

在构思初期，要找到一个突破点，让自己和读者快速进入这个家庭生活。我觉得如果一开始有一个家庭聚餐，有没有一个主题是和大家都有关系的？你可以一下子展现出所有人的个性、身份和趋势。后来我想，只有房子才是这样的起点。比如生活中，有人想买房，有人想卖房，有人想置换。无论处于哪种情况，每个家庭或多或少，或远或近，都和房子有关系。所以我会通过这个切入点把人物的故事带出来。

我主要写的不是房子，房子只是一个进入的媒介。真的跟房子没多大关系。我写的是人，每个人都在寻找自己的内心。就是这么一个过程。

我一直试图找到一个反映现实的

也就生出了戏剧性矛盾的平衡点。

北青报:你是怎么贴近生活的，通过讲故事的能力还是别的？

小蓝:因为当初我想写一部关于当下上海家庭生活的剧，想从各个方面展现普通人的生活状况，所以在构思的时候，我就真的想过如何分配人物，比如顾家的三兄妹，他们应该代表上海不同的阶层:老大是知青，以前很苦，现在生活比较好；老二是顾庆余的父亲，属于比较小康的家庭；他是第三国企干部，还是双职工。二三十年前，他家条件还不错。后来他把房子给了大哥，错过了买房的机会。加上生病，他现在的生活比以前差多了。

主人公冯和她的妹妹代表了新上海人。他们都很努力，都是聪明人。但虽然两人都很努力，但姐妹俩的人生却不一样。一个把握住了分寸，一个变得有点肆无忌惮，慢慢迷失了自己。展翔是暴发户。通过一套又一套的炒房，他手里有十多套房，成了亿万富翁。像他这样的人，还挺有代表性的。石元一家曾经是上海的旧式贵族，现在已经穷困潦倒了。这背后一方面有历史原因，另一方面是他们在本该买房的时候买了股票。他们错过了买房，被股票套牢，欠了一百多万外债。总之，从我个人的角度来说，我希望尽可能的带给上海普通人生活的方方面面。

观众在看的时候，可能会觉得剧中总有矛盾，但就我个人而言，我写的矛盾是脱胎于人物本身的。比如站在她的角度，她这么想，站在他的角度，他又会这么想。是合理范围内的正常矛盾，是大家都能想象和理解的矛盾。放到生活中，大家才会觉得真实可信。

更何况我不是为了矛盾而写矛盾。相反，我想写一种人与人之间的和解，比如冯和顾庆余。她们似乎是两个完全不同的阶层，不同类型的女性。也许最后两个人之间的裂痕还在，也不一定会真的成为亲人，但不管怎样，两个人都在慢慢开始了解对方。

其实在现实生活中，人与人之间也是千差万别的。很多时候，虽然人与人之间不能完全感同身受，但人与人之间的感情是有共性的。因为这个共性，我们终于可以互相理解了。我觉得这是一种友好同时又能比较心的人之间的距离感。

北青报:弹幕里很多观众表示，感觉这部剧几乎和生活同步。比如无法直接面对的尴尬话题，在家庭微信群里讨论。例如，冯和展翔为养老院进行了现场直播。这是你对生活的特殊看法吗？

小蓝:也许是因为我在定位一部现实题材的家庭作品。写的时候脑子里的空时间真的是现在，零距离。当我写作的时候，我想的更多的是事实，而不是现在。这样一来，无论是人物性格、故事走向还是矛盾结构，一切都必须真实。因为大家都生活在一个家庭里，如果是假的，观众会知道的。

难点在于把握分寸。一方面，我写的是真正的家传作品；另一方面，它毕竟是一部文学作品。完全照搬现实中平淡的场景是不可能的。肯定有冲突和矛盾。如何找到一个反映现实又产生戏剧性矛盾的平衡点？这就是我在写剧本的时候想要做的事情。

生活不易，但要珍惜当下。

珍惜现在和你在一起的人

北青报:你有什么从烟花中提炼文艺精神的秘诀吗？

小蓝:放到电视剧里就是牢牢把握真相。我更注重台词，我会假设里面的每个角色都是真实的，所有台词都会根据不同的角色去思考。我希望台词既真实又有趣，让人们听的时候一开始就觉得生动，同时也觉得这些话是生活中的人才能说出来的。包括剧情，我也希望观众觉得虽然有其戏剧性的一面，但是这种事情好像就发生在自己身上。希望达到一个大家都符合自己角色形象的适当极限。观众看到了，说什么做什么都适合这个角色。

北青报:在你看来，上海和上海人的独特之处是什么？

小蓝:就我所见，我认为上海是一个更宽容的城市，上海人普遍更自律。希望这部剧能表达这样一个意思。每个人肯定都有不完美的地方，但整体是好的。我觉得很多事情其实跟地域关系不大，就像一个家庭里肯定有一些人比较大气，也有一些人稍微在意一点。到处都是这种情况。上海有相对精于算计的人，也有比较开明的人。

我也能理解观众在看剧的时候可能会对这个家庭有一些看法。其实这个家庭能心平气和的想一想真的很不容易。在如此悲惨的事件之后，保持克制和仁慈是非常难得的。希望在这部剧里传达一种有温度的感觉。生活不易，要珍惜现在，珍惜眼前人。即使身处逆境，我仍然对生活抱有希望。

北青报:你在剧中是如何呈现上海口音的，比如说上海话？

小蓝:你可以从《心居》中看到，这部戏里有很多老沪剧的骨头。可以现场说点上海话，让你感受一下上海人的烟火气。除了这些，我还会在人与人的关系上做一些努力，包括对具体事物的反应，上海人对生活的态度。

北青报:你的人物设定有原型吗，比如周大哥的知青身份？

小蓝:我剧中的角色都没有原型，但他们是写出来的，他们对一些细节和台词有情感共鸣。我是知青的孩子。虽然我和剧中的石原处境不同，但我会特别同情这个人。他的悲剧意识太强了，写的时候都会叹气。石原的妈妈也是一个很不可爱的角色，但是不管这个人有多不可爱，我还是觉得她有值得可怜的地方。

在机场工作对我的写作帮助很大。

写作给我一种幸福感。

北青报:你是怎么开始写作的？

小蓝:我以前在机场工作。当我开始写作时，我自由投稿。当时谁也不认识，就把稿子打印出来发了。我特别幸运的是，编辑们总是给我回音，有些是没有发表过的，但他们都给了我意见，有些甚至写得很长，给了我很详细的建议。有时候我会想，如果没有当时发出去的稿子的消息，我可能就走不下去了。对此我特别感激。

机场的工作对我的写作帮助很大。当时我从最后两天请了两天假，有了全职写作的时间。这个对我来说很珍贵，因为写作真的不像其他劳动，需要相对大量的时间持续工作。如果我要朝九晚五的工作，每天只有一个小时给我写作，我可能还没找到状态就要睡觉了。

2009年，我离开机场，加入上海作家协会，成为一名职业作家。我一直觉得自己是一个很幸运的人。

北青报:一直支撑你写作的是什么？

小蓝:我喜欢写作。写作尤其给我一种幸福感。这并不是说我一直写得很流畅，而是写作这个行为本身就足以让我开心。这种感觉我挺满意的。只要我写，我就会很开心。

北青报:你会给自己定义什么样的写作风格？

小蓝:不，我真的不想那样。对我来说，每次我找到一个让我感兴趣的题材，然后用我很有把握的方式去解读，在此之前，我不会去想我的小说的风格。那样的话，我觉得我其实是给自己定了一个框，这不是一个好办法。我觉得每个作者都有自己的东西。我要做的就是积极调动自己的一切因素，写好每一部小说，让自己处于当时的最佳状态。

北青报:你对读书和追剧有什么偏好吗？

小蓝:我看到了很多东西，我什么都读。我觉得读书不应该分那么多类。一定是什么东西，只要有趣就好。我也看电视剧。我看英剧，美剧，国产剧，韩剧，日剧。

北青报:看自己的剧是什么心情？你是不是有点激动？你接下来有什么计划吗？

小蓝:我写完剧本后，把它交给了剧组。后面的制作人都在北京，我在上海，接触不多。没看过电影，所以现在在追剧，每天看两集。听着音乐，看着屏幕上熙熙攘攘的上海早晨，看着原本写在纸上的文字，变成了真实的场景。导演滕华涛用自己的镜头语言很好地把握了生活氛围。很多可能在剧本里被刷掉的东西，导演用他的经验和艺术感受力拍出来，有一种特别的质感，很棒。有朋友给我发消息说“味道像上海”，让我很开心。

对我来说，把剧本写好，把工作做好，我不会去想别的，顺其自然就好。我会继续写。(文/记者李喆供图/滕晓彤)

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