物价水平到底有多高,易宪容什么水平

因此，与其说对应什么学历，不如说对应什么官职。什么水平?很不错的水平!当年，孙继海在英超踢了123场比赛，几乎场场都是主力，几乎场场打满全场，这样的选手能有多少？对了，孙继海当年是200万英镑的转会费，想一想这个转会费就能看出他的水平。

县医院的医生是什么水平？

我本人是县医院的骨科医生，工作十年了，现专业技术职称是主治医师，现在在省级的三甲医院进修学习，看到了很多省级专家级真实的水平，我想我比较有发言权。同一家医院不同年资的医生水平各不相同，同年资的医生水平也各不相同。就好比学生学习县中学不同年级的学生水平肯定不一样，偶尔也会有天才一年级就能考的比高年级好，同年级的学生同样会分几个梯队，特别拔尖的和特别差的都不多，大部分处于中间水平，县中学的学生总体上来说肯定比不过省重点中学的学生，但是会有个车拔尖的县中学学生考的比省中学的学生好。

医院也是一样，县级医院总体水平肯定比上级医院水平差，但是也有很多县医院有自己的特色专长，是别的医院没有的。医生的工作除了治病救人，也就是日常的诊疗工作外，还需要参加教学工作，培养人才，大医院的医生同时还有需要搞科研。 县级医院的医生科研水平不能说没有，但也比不多，但是他们对临床的多发病常见病有比较深的见解，因为他们常年面对基层的百姓，很多基层医院都是大内科大外科，医生的知识通常是多而不精。

而大医院专科化，很多专家都只精通自己的领域，而且部分专家科研能力很强，说到临床诊疗能力就会大打折扣。别的科室我不了解，就拿我们骨科来说，在县医院门诊的患者大部分是颈肩腰腿痛，偶尔夹杂着几个外伤，和疑难的。住院的患者很杂有打架斗殴的，有车撞的，也有没啥大事就是想住院的，正儿八经治病的也就占一多半。所以县医院的大夫什么都会点，到都不是特别精，但也有部分天才单论手术能力比三甲的医生还强。

而三甲医院他们骨科专科划分很细，骨科通常会分创伤科，关节科，脊柱科，纤维外科，还有些更大的医院会按部位分科，手外科，足踝外科，运动医学，数字化骨科，微创骨科等等。因为我们面对的患者群不一样，所以不是很好比较。我现在进修的这家三甲医院是省内第一，科里的很多患者都是下级医院没把握，或者已经做完手术效果不好来翻修的，反而一些下级医院常见的手术，如锁骨骨折，髌骨骨折，简单的四肢长骨骨折等，都比较少见，因为简单的手术下级医院都基本自己解决了。

而一些名头很响的博导级别的专家，可能光顾着发文章搞科研了，那手术水平真是一言难尽，反正作为下级医院的医生都看不下去，用一位共同进修老大哥的话说“这个专家做手术跟没长手一样”而很多不出名的医生，水平反而都不错。所以说一个医生的水平高低，不是很好评价，不是本专业的人，水平达到一定高度，随便评价别人都是不负责的。

现在的象棋软件是什么水平？

还在2006年时，北京举行了一场名为“浪潮杯”的象棋人机大战，柳大华、徐天红、张强等特级大师出战，与象棋软件进行对抗，结果象棋软件取胜。当时，徐天红特级大师直言不讳：“人类注定下不过象棋软件，今天不输，明天也会输。”当时的象棋第一人许银川得悉此结果后，很有兴趣地主动邀战象棋软件，浪潮公司求之不得，很快又组织了一场“人机大战”巅峰对决，记得当时比赛在香格里拉酒店举行，许银川与象棋软件下了两盘棋，均成和棋。

如果继续进行下去的话，将是许银川吃紧的局面。后来，类似的象“棋人机大战”再也没有举行过，大家已经心知肚明，再举行这样的比赛，人类只可能被吊打，电脑强大的搜索功能令人类高手们所不及，而象棋棋谱都是围绕攻击帅来进行，都有套路可循。张强说，如今没有一位象棋高手不用象棋软件进行训练，过去要找一位水平相当的棋手进行训练，但现在用象棋软件就可以了，网上象棋软件很好找，也没有秘密可言。

11年前，象棋软件水平即已不亚于特级大师，11年后，象棋软件的实力随着电脑配置的提高又提高了不少。说来令人难以置信，如今的象棋联赛主客场比赛，客队要防范的最大问题竟然是主队作弊，因为现在有象棋比赛直播，研究者可以用象棋软件模拟对手进行对局，然后将最佳着法再传到现场对局者，后者用蓝牙或者耳麦接收。所以，有的客队想出来的办法是，放一个人在对局室里，另一个人在外头不断打电话，里边人也不接，就这样进行无线干扰。

范巴斯滕巅峰时期什么水平？

谢邀！回答问题之前先说一句话，足球是世界第一运动，踢球和喜欢踢球得人数不胜数，在踢球得人里面有为数不多的一群人把足球踢成了一门艺术 ，而范巴斯滕就是其中一个。相信这个评价已经很高了！很多人不理解，那打个比方吧，应该是舍瓦 伊布 博格坎普一部分的感觉。这样应该很好理解了吧，不要觉得我是远古吹，这个确实可以去查资料。

舍瓦和他一样很全面，无论是左右脚还是盘带等等，可别忘了他的身高有188cm哦。伊布和他一样有些白人足球运动员很罕见的协调性和柔韧性，同样都是大长腿，因此，球场上很少有动作是他做不了的，比如凌空，鱼跃，倒钩等等。和冰王子博格坎普一样，他们的停球让你目瞪口呆，赏心悦目。但是人无完人，范巴斯滕的速度却不是顶级，只是中上水平，达不到大罗和亨利的水准。

和冰王子一样，停球 调整 下一步，他就如同NBA的吉诺比利一样，妖到不行，十米范围内，难逢敌手。左右脚开弓，推射，吊射远角近角，无不精通，无不顶级。而且可以说范巴斯滕自带体系，插上，反击，种种种种，他可以算是完美的半场攻防俱佳的前锋，简直就是一件艺术品。要说到范巴斯滕最顶级得一点要数他在禁区里面的各种表演，天马行空却非常有效。

这一点上面他甚至超过了大罗、巴蒂、范尼、克雷等等。这可不是空口说白话，可以去看看他的精彩表演，应该可以看出以下几点，其实也就是把上面讲的具体化了：一、左右脚均衡且都具有高超的射门技巧。从他的带球过程到最后射门的一脚你几乎无法判定这是一个左脚球员还是右脚球员，他双脚的射门技巧也是在现役和已退役中锋中最强的。

典型的例子就是88年欧洲杯半决赛绝杀联邦德国的那个进球，在我看来，这个进球比决赛那个石破天惊的零角度更具有观赏性。二、速度快、过人和技巧。巴斯滕的移动速度并不快，速度主要体现在处理球的反应速度，正如克鲁伊夫所说的；“范巴斯滕最大的优势在于别人还在思考如何处理的瞬间就已经做出了最佳选择”。而且当时意甲是世界上防守力度最强的联赛，AC米兰这样的强队缺少能逼迫其主打防守反击的对手。

虽然没有了长途奔袭，但还可以看到巴斯滕各种技巧过人，188cm的大个子，小腿摆腿频率超快，有点踮脚踩小碎步的感觉，两只手臂抬起来保持平衡，“在区区几十厘米的空间娴熟的展示自己的技术”（古力特语），活脱脱一个优雅的芭蕾舞者。三、技战术意识和组织能力。这方面是巴斯滕远超过绝大多数中前锋的一个方面，就像博班所说的一样：“他能顶两个球员，一个人能同时担任9号和10号的角色。

”四、身体强健性。这个恐怕是对巴斯滕最大的误解了。很多人对他瘦高的外形感觉其身体对抗差，还有很多人对于他一伤三年不起从而中断了职业生涯而认为其是个玻璃人，这都是完全错误的想法。巴斯滕身体对抗绝对不差，进攻上他的技巧手段很多，不像维耶里经常靠身体强吃对手。记得有一篇文章称范巴斯滕为半世球魂，一代宗师。简单总结一下：范巴斯滕是20世纪八十年代以来最完美的中前锋，技术全面无短板，作为一个中前锋的各项技术都达到顶级，还具备一般中前锋所不具备的组织技能。

在足球发展到越来越强调球员个人某项能力的突出而依靠体系来弥补球员个人能力的某些不足的今天，这样的球员几乎不会再出现了。说了这么多，要贴一下范巴斯滕的一些荣誉作为总结吧。范巴斯滕别名芭蕾王子、天鹅王子，先后效力于荷甲的阿贾克斯和意甲的AC米兰两家足球俱乐部，职业生涯曾为俱乐部赢得过2次欧洲冠军杯冠军、3次荷甲联赛冠军、4次意甲联赛冠军等多项荣誉，个人曾获得3次欧洲足球先生、1次国际足联世界足球先生、4次荷甲最佳射手、2次意甲最佳射手、1次欧洲金靴奖等重要荣誉。

巅峰时期范志毅的球技是什么水平？

范志毅的身体素质强劲，能力全面，脾气火爆，被认为是中国足球历史上最佳后卫之一，也是90年代中国足球的代表人物之一。体育世家出身，天赋异禀范志毅1969年11月6日出生于上海的一个体育世家，父亲是一名足球运动员，母亲则是田径运动员，父母的优良基因给了范志毅一副出众的体格。范志毅10岁的时候就在体校接受专业的足球训练，从国少到国青、国奥、国家队，一直都是同龄人中的佼佼者。

1987年，17岁的范志毅进入上海队，主要位置是中后卫或边后卫。范志毅的身体素质极其出色，尤其是爆发力和弹跳力在亚洲球员中极为罕见，他的百米速度达到了11秒2。在防守中范志毅的正面防守能力和回追能力非常强，进攻时经常可以利用远射和定位球头球得分。不过范志毅的防守动作较大、性格毛糙，有时过于相信自己的身体，容易失去位置或吃牌。

申花大佬，甲A的全能之王范志毅凭借着出色的能力很快就成为上海队的主力球员，1994年甲A联赛元年的时候，25岁的范志毅正值巅峰时期，申花队在徐根宝的率领下大打“抢逼围”，最后申花队获得了联赛第四名，范志毅作为防守球员出场20次打进9球。1995年是甲A联赛的第二个赛季，看到范志毅的进攻才华后，徐根宝索性把范志毅推上锋线，和谢晖、李晓、瓦洛佳等人搭档。

范志毅的进攻潜能得到了最大程度的释放，在锋线上他展示了各种暴力远射、头球、任意球等得分手段。这个赛季范志毅出场22次，头顶脚踢打进15球，包揽了甲A联赛的最佳球员和最佳射手，成为了名副其实的中国足球第一人。范志毅不仅球技出众，而且性格火爆，心直口快，敢作敢当，在申花队内是说一不二的队长，这种性格也奠定了他队内“大佬”的地位。

后来的几个赛季，虽然范志毅依旧神勇，但是在和大连队的“连沪争霸”中申花队始终稍逊一筹，95年夺冠后申花连续3年获得亚军。不过范志毅无论是跟随恩师徐根宝，还是在外教斯托伊科夫、安杰伊、墨里西等人手下都是球队的绝对主力。在申花队范志毅打过除门将外的所有位置，1994-1998的5个赛季里，范志毅共代表申花队在甲A联赛出场100次打进40球，得分效率超过同时期的绝大多数前锋。

圆梦世界杯，亚洲足球先生和辉煌的俱乐部生涯相比，范志毅早期在国家队的生涯却充满了苦涩。1989年范志毅入选了徐根宝的国奥队，但是1991年在吉隆坡，打平就可出线的情况下遭遇了韩国队的黑色9分钟，开场即连丢3球，其中第二球是范志毅送点。1993年范志毅依旧是施拉普纳麾下国足的主力，8场世界杯预选赛除了因红牌停赛外他7场全勤，但是兵败伊尔比德，国足未能进入最后的六强赛。

1997年在金州体育场，先赢后输2比4被伊朗逆转后，国足浑浑噩噩地打完十强赛，依然没能进入世界杯。这时的范志毅已经是国足不可替代的主力球员，虽然司职中后卫打进多球，但是也有被卡塔尔球员人球分过的经历。2001年的十强赛，国足主教练换成了塞尔维亚人米卢，31岁的范志毅已经是国足后防线上的定海神针。在米卢的率领下，国足一路稳扎稳打，最后圆梦五里河。

在8场比赛中国足仅丢2球，范志毅领衔的后防线功不可没，在做好防守的同时，范志毅还打进2球。凭借着在十强赛中的出色表现，范志毅当选了2001年的亚洲足球先生，也是获得这一殊荣的第一位中国球员。2002年世界杯上，范志毅首场比赛仅出场了74分钟就因伤下场，也缺席了后边的2场小组赛，不得不说是一个遗憾。2002年世界杯后范志毅宣布退出国家队，13年的国脚生涯，范志毅共在国际A级比赛中出场109次打进16球。

留洋英伦，对抗顶级前锋不落下风在国内球员中已经鹤立鸡群的范志毅很早就有留洋的想法。1998年夏天，范志毅和孙继海一起签约英甲（现在叫英冠）球队水晶宫。虽然是初来乍到，但范志毅很快就凭借着出众的球技和外向型的性格和队友们打成一片，并且获得了主力位置。在水晶宫队的3个赛季里，范志毅共为球队在联赛中出场88次打进4球。

最后一个赛季，范志毅还多次成为了球队的场上队长。在水晶宫队范志毅最令球迷们津津乐道的是2001年1月11日，英格兰联赛杯半决赛对阵利物浦的比赛。利物浦是欧洲顶级的豪门球队，当时他们的锋线搭档是欧文 赫斯基，这两人一个速度奇快，一个力量强大，英格兰国家队中也是复制的这对组合，曾经在慕尼黑5比1横扫德国队。

在比赛中32岁的范志毅无论是面对欧文的速度，还是赫斯基的力量，范志毅都不落下风，最后水晶宫2比1击败利物浦。然而在客场的比赛中，范志毅缺阵，水晶宫队被对手5比0击溃。也正是在联赛杯中的出色表现，让利物浦俱乐部对范志毅产生了浓厚的兴趣，他们希望可以引进范志毅作为一名轮换后卫，但是当时正值国足冲击世界杯的关键时期，范志毅婉拒了对方的邀请。

2001年夏天，范志毅从水晶宫队转会到苏超劲旅邓迪联队，半个赛季出场14次打进2球，后来为了方便备战世界杯，范志毅在2002年1月租借回到了上海中远队。心直口快，退役后依然是足坛大佬世界杯后，已经功成名就的范志毅辗转于多家俱乐部，这时候的他已经在享受足球了，2006年37岁的范志毅正式退役。虽然退役，但是范志毅并未远离足球，甚至屡屡因为火爆的脾气和口无遮拦成为足坛的焦点。

范志毅曾经执教过多支低级别的球队和预备队，但始终未能取得什么太好的成绩。网上曾经有一段范志毅在执教申花预备队时怒斥小球员训练不刻苦、打架的视频。然而没过多久，在预备队联赛中范志毅就掌掴边裁金逸飞，还怒斥道“爸爸我踢球的时候你还不知道在哪呢？”老范还是那么暴躁！当然最著名的还是2013年，国足1比5输给泰国二队后，范志毅接受采访时的那段金句，已经成为了足球圈最著名的梗之一，被无数球迷在多个场合泛用。

尤其是：国足再这样下去要输越南了，输完泰国输越南再输缅甸，接下来就没人输了。已经在今年初应验，真是一语成谶！范志毅也再次靠着神预言成为焦点人物。写在最后从球员时期的经历来说，范志毅获得过亚洲足球先生，在亚足联评选的20世纪亚洲百大球星中排名第16位，所以范志毅绝对是亚洲最顶级的球星。从他留洋的经历来看，如果早几年出去，像孙继海一样在24岁就留洋，范志毅完全可以在五大联赛中游球队担当主力。

当年在英超的孙继海和李铁是什么水平？

什么水平? 很不错的水平!当年，孙继海在英超踢了123场比赛，几乎场场都是主力，几乎场场打满全场，这样的选手能有多少？对了，孙继海当年是200万英镑的转会费，想一想这个转会费就能看出他的水平。就这个水平的转会费到豪门也可以踢一个主力了，最起码也是主力替补。而且曼城虽然当时是英超中下游的球队，但是基本上每个位置都是欧美各个国家的国脚，孙继海场场主力说明他在和这些欧美国脚的竞争中处于上风。

孙继海在英超最高光的时候有两个，第一个就是1v4长途飞奔回撤救球。就这一场球这一个动作，能俘获多少曼城球迷甚至英超的心？第二个就是入选英超名人堂，这也是证明了他的地位。总的来说，孙继海在当时的英超完全可以说至少达到了二流选手的水平。相比较而言，李铁就逊色的多，但是这主要也是由于李铁受伤了，如果不是伤病，也许李铁的职业生涯完全不同。

当时埃弗顿的主帅莫耶斯特别欣赏李铁满场飞奔，积极拼抢的踢球态度，在第一个赛季李铁也是几乎场场首发并打满全场，但是在第二个赛季，李铁受伤了，好了之后在国足的集训中又受伤了。二次伤病让李铁彻底的失去了球队的位置。这样算来，在受伤之前李铁应该可以说是英超三流球员。不管怎么说，巅峰期的二人尤其是孙继海能够长期在英超打主力，说明了队内对他们水平的充分认可。

古代状元、探花、榜眼在当今是什么文凭？

隋炀帝少有的一件成事，便是发展了科举制，寒门便有了盼头。十年寒窗苦读，只为一朝金榜题名，改变命运。 科举制成熟后分为六级：童生（第一级县试）、秀才（第二级府试）、举人（第三级院试）、贡士（第四级乡试）、进士（第五级会试）、探花（第六级殿试第三名称探花）、榜眼（第六级殿试第二名称榜眼）、状元（南宋以后，殿试第一名称状元）。

若是谁家儿郎中了个状元、榜眼或者是探花，真可谓方圆几里都要跑来贺喜的大事。范进中举竟喜极而疯可以看出其重要性及艰难程度。 这古人为之疯狂的状元，在当今又是什么文凭？ 很多人认为状元是一种官职，其实不然。纠正一下人们的错误观念，中了状元只能说你有了一个当大官的资格。至于你的官位到底如何，还得看皇帝赏识。

不过，一般能当上状元的，皇帝必定赏识，做大官的几率也很大。在此，我们着重分析文状元。▲古代考试状元，即进士一甲第一名。状元一般出任翰林院修撰，是从六品官（一般情况）。我们这里补充一下，状元是没有官职的，官职和品级都是皇帝后封的，皇帝给你几品，那就是几品。不要觉得状元的官职小，在翰林院可是传统社会中层次最高的人士群体，在这里很容易升官发财。

但是一般状元很难升至宰相。值得一提的是，皇帝是不会因为高兴就把公主嫁给状元的，这是后人的无稽之谈。 榜眼，即进士一甲第二名。 榜眼一般可能成为翰林院编修，是正七品官职，官位较状元自然要次一点。 有时榜眼也会成为外放县令，这个官职自然不然在翰林院里安逸。做县令不仅更累，而且升迁之路比较坎坷。别看在翰林院也是个芝麻大官职，可是升迁之路通畅，可谓平步青云。

▲古代考试放榜而探花是古代科举考试中对位列第三的进士的称谓。这一词最早出现在唐朝，原本只是一种戏称，和名次无关。据史料记载，唐代进士及第后有隆重的庆典，其一便是在兴花园举行探花宴，事先需要选取同榜进士中最为出色的两位担任探花史。 唐《秦中岁时记》中这样写道：“进士杏园初宴，谓之探花宴。差少俊二人为探花使，遍游名园，若他人先折花，二使者被罚。

” 由此可以看出最早的“探花”一词只是指庆典活动中的两位年轻的进士。 直到清朝，从赵翼写的一文中可以看出从明朝开始，状元专指殿试第一名、榜眼专指第二名、探花专指第三名。而早在南宋后期，第三名进士改称为探花。状元、榜眼、探花，他们作为三鼎甲，合成于南宋。 状元、榜眼、探花均是由殿试选举而出的。在古代，状元出任翰林院修撰，榜眼、探花出任翰林院编修。

我们知道，翰林院是供职具有艺能人士的机构，作用主要在于培养人才。在各朝各代，翰林学士一直是社会中地位最高的士人群体。 在现今，翰林院的地位则相当于是中央党校加上中科院和社科院。 它的性质有点像为中共中央服务的秘书一样，如果被重用，到可以说是中共中央办公厅。因此，从某种角度来说，状元、榜眼、探花在现今的地位就差不多相当于是院士级别的人物。

同样的，我们必须要搞清楚，状元、榜眼、探花只是排名，对应的分别是在科举考试中取得的第一、第二、第三名，如果被投入翰林院，他们则是官员。因此，与其说对应什么学历，不如说对应什么官职。科举考试是选官，而当今的教育目的则是为了选拔人才投入到国家各个行业。因此，它的性质更加偏向于公务员考试这样的国考。而状元、榜眼、探花，他们的地位就相当于公务员考试中对应的第一、二、三名。

这也就是说并不能将状元、榜眼、探花看作是学历，这种说法是不合理的。 如果你非要来一个学历对比，也不是不能对比，只能说按照相同的知识体量来看待。不管怎么说，今天的本科生是远不能及的。 如今的大学生，相当于在每个领域都有所涉猎，然后通过各种选拔，最后才能进入到大学。在这一点上面，和古代的秀才有得一拼。

邓丽君的唱功放在现在是什么水平，相当于哪些女歌手？

T0（最强序列），音色绝佳，但喉位不稳定，唱法腔体上具有时代性局限。气息超稳，音域三个八度。我个人不认同，部分学院派将邓丽君增加鼻腔音弱化发音点，保持字正腔圆的唱腔不断神化，邓丽君的咬字确具有唯一时代艺术性，但不适合普及与众。中文流行音乐的主道路一定是去声调化，反字正腔圆的。邓丽君所呈现的唱腔，更像是一个中文音乐唱腔发展的过渡期。

以如今科学全面的流行唱法眼光去看，邓丽君的唱腔符合当时的时代审美，但具有较大的时代局限性。以下从音色音域、咬字、腔体共鸣三个角度分析邓丽君的唱功。着重分析腔体共鸣。音色音域；音色：T0；这是邓丽君的一大特色，她的音色是支撑她声音可塑性的根本，清澈、甜美是她的音色自带属性。这一点在她腔体的共鸣下，不断强化。

甜美二字就成为了她的代名词。以当时时代的审美，十分悦耳。但以如今的流行审美，邓丽君的音色有些“过甜”。音域：A2-Eb5-E6；真声音域在A2-E5，E5-E6为混音和头声。邓丽君最低音可查的纪录是：1982年《I Love Rock’n Roll》中，第二句低音为A2。真声最高音在1976年的《Love Story》，达到了Eb5。

这个音高是席琳迪翁《我心永恒》的最高音、也是张惠妹《听海》、李娜《黄土高坡》、邓紫棋《A.I.N.Y》的最高音。从E5开始，邓丽君进入混音区。可查的头声最高音，是在1971年《平安追想曲》和《小笨象触了电》之中， 出现的哨音E6。所以，单纯从音域考虑，邓丽君的条件极为优秀，音域为：三个八度 7度；咬字：喉位不稳；中文四音，是自带音高的。

这一点和声乐的旋律性是相互冲突的。一旦想在旋律之中追求字正腔圆，那么咬字必须要重、要靠前，而且必须早三四声上加入转音，以及归韵。这一种方式，是与如今流行唱法的随性听觉相悖的。时代局限性就在于此。咬字是邓丽君的一大特色，邓丽君的咬字非常靠前。这种咬字，让她的发音点从后咽壁上部，向前移动至接近后鼻腔的部分。

靠前有什么意义？C4-C5区域，音色极具穿透力，声线清晰无比，音色质感突出，为什么邓丽君的声音甜美？靠前就是最重要的一部分。那这种靠前有什么问题？喉位！喉位会上移一部分，胸声会在低音区增强。在这种增强之下，中低音区咬字加重。腹腔力量感减少，胸腔力量加大。偏向于美声。邓丽君的咬字和发音点，以及腔体共鸣，实际上适用于美声。

而在高音区，保持流行特色，这种超级靠前的咬字，必须需要声带边缘化，以及部分闭合，这时候为了配合咬字共鸣腔体，就从胸腔下移至腹腔。喉位恢复正常！邓丽君的高音，为什么听起来极为柔和，核心就在这里。她的中低音区主体腔体不是腹腔，是胸腔。以胸声柔化腹腔，到了腹腔听起来不会太过于追求对比爆发力。自然就柔化了。就好比，邓丽君比别人多了一道工序：胸声和腹腔的高度统一性。

解决完高音柔化，我们来看一看更加严重的问题：鼻腔归韵。这一点，在如今的科学声乐系统之下的科学发声是：发音点靠前，共鸣腔靠后。邓丽君在发音点上倒是无可厚非。但问题在于邓丽君咬字时的共鸣腔，她在鼻腔之中加入了中文声调。完成了字正腔圆的。而总体而言，邓丽君的咬字很具有颗粒感。在这种颗粒感之中，邓丽君将中文永远的原本声调，通过鼻腔的方式进行延长和归韵。

邓丽君的音乐，转音极多。在三声四声的仄音字上，邓丽君大量使用转音。以局部转音来展现中文声调。这种方式，依旧是柔化的一部分。同时加大音色对比。鼻腔延长和腹腔的对比，增加了听觉音区美感。在咬字上，邓丽君几乎做到了机制。每一个细节都是在为自己的音色服务。确保营造出甜美、清澈的听觉感受。而这种唱法，真的已经被流行唱法淘汰。

因为喉位的统一性，比甜美、清澈更重要。喉位是如何现代流行演唱的更本。就以《月亮代表我的心》为例：你问我爱你有多深。在”你问“和“我爱”的间隔之中，就出现了喉位的偏移。这里有着中低音区道高音区的过度。在“你问”时，胸声、鼻腔为主体腔体。而在“我爱”时，胸声下移至腹腔，声音很甜、声线极度清晰。音色上，却产生了了轻微变化。

虽然这种变化很小，但是依旧足以察觉。相同的事情还有“深”字、“几分”！“深”、“几分”字就是典型的超靠前咬字，在音色上过于要求甜美感。造成了三重喉位。从“你问”的压低喉位、到“我爱”正常喉位、到“深”提高喉位；如此同时，还有很多，代表的代字，喉位压低。喉位不一致，这是我个人认定，邓丽君唱法不具备普及性的根本原因。

腔体共鸣：反！字正腔圆唱法。流行音乐的核心在于保证好足够的腔体共鸣。我们先来认识一下流行演唱之中的腔体，在咬字阶段，就已经设计过一部分。下部共鸣腔：腹腔、胸腔、咽喉、口腔；上部共鸣腔：鼻腔、上颌窦、蝶窦、头腔、额窦。在腔体打开程度上，邓丽君下部共鸣腔没有问题，上部共鸣腔鼻腔过重、上颌窦打开完全。至于蝶窦，邓丽君没有打开。

额窦打开程度不多，后续前往欧洲学习声乐时，可以可以做到头声哨音。在更加困难的腔体共鸣上，如同上述所讲，问题在于没有意识到咽喉喉位的稳定性。同时鼻腔利用的过多。除了这两点问题外，邓丽君可以称得上完美。其中邓丽君最强的一点应该是在于对于腔体的气息控制。气息控制这一点上，估计没人能超过邓丽君。你去邓丽君任何一张CD之中，你很难发现她的呼吸气口。

不仅仅是CD，在舞台上也是如此。为何？我个人理解的答案：美声、戏曲呼吸。气息不入肺，而是入腹。又一次出现了美声。那什么叫不入肺，而入腹呢？就是气沉丹田。经过长久练习，将以呼吸道周围肌肉阻隔横膈膜出气，控制出气量。更变传统口入式呼吸。通过胸声支撑点，就是控制出气量。达到气息包容感。在这一点上，邓丽君堪称大魔王级人物。

类比与王菲，王菲不考虑包容性，追究的就是字字珠玑。你可以说他气息共鸣不足，因为听起来就是像是一个字一个字唱出。当然，这和王菲的特殊性唱法有关。可比性不高。但类比于张靓颖就有的说了低音断腿的张靓颖，一句话能拆成五段来唱，直接拉胯。之间气息衔接性很低。邓丽君不同，她的超强气息控制人，不论何时何地，任何一句都极具乐律感。

简单讲将士包容感。因为包容感，涉及到了邓丽君个人最强的强弱对比。最后，来听一听专业人士对邓丽君的点评：中央音乐学院的副院长叶小纲教授曾指出：“邓丽君唱的是最纯正的国语，对中国音乐教学、音乐创作有很大影响。她的咬字时而靠前，时而居中，亲切自然，我在对美声专业的学生排练进行指导时，也会以她的艺术处理作为榜样，非常有效。

“注意，核心点在于美声专业。邓丽君的咬字对于美声而言，具有较大榜样意义。但是流行唱法和美声完全是两码事。至于邓丽君对美声功底如此在意，我个人认为和她早期受到的戏曲学习有关。因为美声和戏曲还是有着胸声、腹腔、气息的统一性。所以，喉位不稳的表现，在邓丽君的气息、共鸣、咬字之下不断弱化。综上所述，即使拥有着喉位不稳的问题，但邓丽君的唱功也足以称得上T0级别。

因为，我们不能以如今的进步要求，去否定当年。即使放在如今，邓丽君的气息也是秒杀级别的存在。喉位稳不稳，经过一句点拨，她可分分钟改过来。真要放在现在，华语乐坛如今的女歌手，每一个够她打的。若非要对比与如今的女歌手，也只有以下两位可以放在一起说一说：T0级别：黄绮珊（倒嗓之前）、王菲（倒嗓之前）。听没听懂，点个赞呗！。