《兰心大剧院》：黑白画面浓重的阴影里灰度有瞬息微妙的变化

《兰心大剧院》：黑白画面浓重的阴影里灰度有瞬息微妙的变化 字体： 小 中 大 分享到： 《兰心大剧院》：黑白画面浓重的阴影里灰度有瞬息微妙的变化 2021-10-18 09:11:57 来源：文汇报

***女演员在进步导演的戏剧中扮演一个女工，左翼戏剧写的是罢工***的罗曼史，漂亮的女工在酒馆里和对面阶级的恋人约会，周围是一对对跳狐步舞的恋人...电影《兰心大戏院》和电影中的另一部电影中的戏剧被称为“星期六小说”，这个词原本是指鸳鸯蝴蝶派的韵味，导演娄烨说他想用这样一部电影来对话被贬低的文学传统。结果我就完成了这个复杂的拼贴:在《螳螂捕蝉黄雀在后》的谍战舞台上，狐步舞和左翼剧被捆绑在舞台上。我一度以为全明星队的浮夸表演是戏谑的戏仿，到头来却是一场严肃荒诞的“跛脚戏”。

这部电影开门见山。1941年12月初，在孤岛上海，风雨欲来。导演谭纳是进步知识分子，旁边的制片人是汪伪***的闲散文人莫某。为了排演舞台剧《星期六小说》，两人都试图找到她失散多年的女演员颜瑜。当一个***的明星回到上海，这是为了掀起血雨腥风。只有谭娜傻傻的天真的以为，她只是单纯的来和他重续台上台下的友谊。尹默早早亮出底牌，嘲笑跟在玉子后面紧追不舍的北方妹子白玫:“我明明是给重庆军系打工的，摆架子演左翼戏。”一个个来说，这种假面并不复杂，但娄烨在乎的不是对时代和岁月的负责。有多远就有紫蝴蝶，有多近就有多近就有风中的雨做的云。“大时代”永远是虚浮的背景。他感兴趣的是一群人混乱的身份，以及更混乱、更杂的精神世界。所以，饰演谭娜的赵又廷缺乏40年代文艺工作者的说服力，离原罪还远着呢。这不是电影的症结所在。

玉子和谭娜在他们当年约会的酒馆里重逢。天气多云。谭娜要了饮料，玉子脱下了外套。他们在背光的角落里叙旧。他们一开口，竟然是三流言情小说的人工对话。这一刻，一个整齐优美的过渡，已经是兰新大剧院的舞台。原来，玉子和谭娜都在排练。他们说的是戏剧周六小说。这一段可以算是全片的缩影，集中体现了导演创作的特点和弱点。娄烨的强项在兰新大剧院一目了然。玉子和谭娜从酒吧外面向里面走了一小段路。空房间里镜头的移动轨迹像一条蛇。跳跃剪辑在他们的胸部特写和同一个画面中的照片之间来回移动。光线灰暗，在浓黑白描的阴影中，灰度变化迅速而微妙。普通的商业片和谍战片是看不到这样的段落的。导演给我们讲的不是剧情，而是人物的缥缈摇曳，变幻莫测。他的镜头是一个能在无休止的暗中观察过程中捕捉内心痕迹的“偷心贼”，但面对强烈的戏剧情境，他似乎力不从心。狐步舞空气的流动，掩饰不住谭娜和玉子面对面的尴尬。吟诵他的台词的赵又廷，一直像一个经验丰富的导演，但更像一个学生剧团的青年。巩俐演潘西，很多时候似乎在那个狭小的舞台上容不下她霸气的身影。熟悉她的观众都想象不到，她会用过于庄重的语气演“文明戏”。当玉子读到《秋兰》中的矫情台词时，观众几乎会困惑《周六小说》是讽刺还是戏仿。

据娄烨回忆，在《兰新大剧院》拍摄期间，他曾告诉巩俐，玉子既是女明星，又是女间谍，她不需要演明星，也演不了间谍。作为表演指导，可能会很无奈。娄烨擅长在开放式的排练中让人物的行为有迹可循，从中捕捉到自己如痴如醉的“暧昧意识流”，却未能以***的戏份建构和再现“暧昧”。巩俐的表演能力在于从路到简的***。“简洁”和“准确”是她握着的两把利刃。面对众多局限有限的角色，如、秋菊、菊仙、归来的冯，甚至喜欢闹剧的秋香或被严重符号化的金甲皇后，她都能在狭隘中劈出华丽。绯闻拍摄中，巩俐和娄烨互相适应迁就的工作风格，很难磨合。这个谣言既不能被证实也不能被证伪。然而，面对“鱼雨”的迷雾，这个看似有着坚定自我，却又不可避免地被狂热和迷茫的意志所驱使的女人，无疑有着鲜明的娄烨标签，却又不那么“巩俐”。

《兰新大剧院》上映前，一个老细节被反复回忆。那是在娄烨的旧作《周末情人》里，女主角乃安跳上26路电车，拐过汽车的拐角，上海茂名路的兰馨大剧院一闪而过，那是一片神韵。真的很值得纪念——娄烨没有背上“传奇”的包袱，沉浸在群众中，而是留下了一批老百姓。记者刘清

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